Home
Navigation
Table of Contents
Основные главы
I. Функции книги
II. Изготовление книги
      1. Пергамен
      2. Папирус 
      3. Бумага 
      4. Линование
      5. Перо 
      6. Чернила 
      7. Золочение 
      8. Пигменты 
      9. Переплет
III. Структура книги
IV. Типология книг
V. Иллюминирование
Back to the previous subchapter II. МАТЕРИАЛЫ И ТЕХНОЛОГИИ ИЗГОТОВЛЕНИЯ СРЕДНЕВЕКОВОЙ РУКОПИСНОЙ КНИГИ

8. Пигменты Библиография

Количество цветов, доступных средневековому книжному иллюстратору, поистине поразительно. Красный цвет, например, мог быть природной киноварью, сульфидом ртути, с античных времен добываемым в Испании и в окрестностях горы Амиата близ Сиены, также как и в некоторых других местах. Искусственная киноварь – вермилион – схожа с природной по своему химическому составу. Ее производят из нагара, образующегося в результате нагревания ртути с серой. Киноварь очень ядовита, так что в старой уловке художников – облизывании кисти для заострения ее кончика – заключалась вполне предсказуемая опасность. Красный пигмент мог также иметь растительное происхождение. Цезальпиния уже упоминалась ранее в связи с красными чернилами. Марена, красный краситель довольно чистого оттенка, производилась из корней дикорастущего растения марены (Rubiaceae fam.), произрастающего в Италии. Романтически названным красным красителем, широко распространенным в книжной иллюминации, была „драконья кровь”, описанная в средневековых энциклопедиях даже не просто как пигмент драконьей крови, а как результат смешения крови дракона и слона, погибших в битве друг с другом. Ботаники уверяют, что „драконья кровь” производится из сока кустарника Pterocarpus draco.

Click on the image to view full-size!

Синий – это второй по распространенности - после красного - цвет в средневековом книжном иллюминировании. Вероятно, самым обычным источником синего красителя был азурит (синий малахит), богатый медью синий камень, добываемый во многих странах Европы. Этот очень твердый камень приходилось разбивать и долго и терпеливо измельчать в ступке до тех пор, пока он не превращался в порошок. Другой синий краситель, гораздо более фиолетового оттенка, получался из семян растения Crozophora. Впрочем, превыше всего ценился ультрамарин, заморский синий краситель, произведенный из ляпис-лазури (лазурита), добываемой в натуральном виде исключительно в Афганистане. Путешествие, которое приходилось проделать лазуриту по пути в Европу, почти невозможно себе представить: известный в Европе задолго до Марко Поло, этот камень преодолевал немыслимые расстояния, кочуя из одной верблюжьей сумки в другую, его перевозили на повозках, кораблях, перепродавали снова и снова, прежде чем он, в конце концов, мог за огромные деньги быть куплен у аптекарей на севере Европы. Хорошая синяя краска ценилась очень высоко. В двенадцатом веке ее соскоблили с Винчестерского Псалтиря для вторичного использования. Инвентарь имущества герцога дю Берри, составленный в 1401 – 3 гг., включает, помимо других ценностей этого неимоверно богатого аристократа, два полных горшка с драгоценным ультрамарином.

Другими красителями были зеленый из малахита или яри-медянки, желтый из вулканической почвы или шафрана, белый из белого свинца, и т. д.

Известно несколько технологий смешивания пигментов в краски. Широко применялись и яичный белковый клей, и желток (яичная темпера), благодаря природной клейкости яйца. Клеющая основа красок делалась также на основе плавательного пузыря осетровых или из животного клея, получающегося в результате вываривания кусков кожи. Измельчение пигментов, приготовление клеевой основы и смешивание красок нужных оттенков были существенными этапами в процедуре подготовки к иллюминированию рукописных книг.

Верх страницы Home Table of Contents Next