Home
Navigation
Table of Contents
Основные главы
I. Функции книги
II. Изготовление книги
      1. Пергамен
      2. Папирус 
      3. Бумага 
      4. Линование
      5. Перо 
      6. Чернила 
      7. Золочение 
      8. Пигменты 
      9. Переплет
III. Структура книги
IV. Типология книг
V. Иллюминирование
Back to the previous subchapter II. МАТЕРИАЛЫ И ТЕХНОЛОГИИ ИЗГОТОВЛЕНИЯ СРЕДНЕВЕКОВОЙ РУКОПИСНОЙ КНИГИ

6. Чернила Библиография

Средневековые перья необходимо было окунать в чернила. Писец не мог обойтись без чернильницы, поэтому на миниатюрах с изображением св. Иоанна Богослова на Патмосе иногда появляется лукавый чертенок с крюком в руке, украдкой пробирающийся под кустом, чтобы похитить чернильницу святого.

Click on the image to view full-size!

Действие происходит на открытом воздухе, поэтому изображенная чернильница - переносная, с завинчивающейся крышкой, прикрепленная шнурком к продолговатому пеналу. В скриптории чернила хранили в больших рожковых чернильницах. На некоторых картинках писцы держат такие чернильницы в руках, но обычно обе руки писца были заняты пером и ножом. Евангелисты, изображаемые в Евангелиях каролингской эпохи, часто держат чернила на отдельной подставке вроде торшера, сбоку от пюпитра (нелишняя предосторожность для того, кто склонен неловким толчком опрокинуть чернильницу на рукопись). На изображениях позднего Средневековья чернильный рожок обычно вставлен в металлический захват, крепящийся по правому краю пюпитра для письма; иногда можно заметить две и даже три чернильницы одновременно. Есть примеры того, что чернильницы вставлялись в вертикальные отверстия в поверхности самого стола: концы рожков виднеются с нижней стороны столешницы.

Известно большое количество рецептов изготовления чернил. Существовало два совершенно разных вида чернил. Первые – это угольные чернила, сделанные из древесного угля или лампового нагара, смешанного с древесной смолой (камедью). Второй вид чернил, из чернильных орешков, изготовлялся путем смешения дубильных кислот с железным сульфатом (купоросом). Этот рецепт также требует добавления камеди, но скорее в качестве загустителя, чем связующего вещества. Чернота в этом случае является результатом химической реакции. Оба вида чернил применялись при написании средневековых манускриптов. Угольные чернила были распространены в Древнем Мире и на Востоке. Они описываются во всех средневековых рецептах вплоть до двенадцатого века. Железо-галловые чернила, без сомнения, были в употреблении уже к третьему веку н.э., но вплоть до Теофила (начало двенадцатого века) у нас нет источников, содержащих рецептуру таких чернил. С двенадцатого века способы изготовления чернил из чернильных орешков, которыми и написано подавляющее большинство рукописных книг позднего Средневековья, появляются во всех руководствах для производителей. Рецептура этих – железо-галловых чернил - интересна уже хотя бы тем, что основным ингредиентом является „дубовое яблоко”, любопытный шаровидный болезненный нарост на дереве, размером примерно с игральный шарик, вырастающий, в основном, на листьях и тонких побегах дуба. Такой нарост появляется, когда орехотворка откладывает в растущую почку яйцо, вокруг которого затем формируется мягкий бледно-зеленый шар, похожий на яблоко.

Click on the image to view full-size!

Чернильные орешки легко найти на кустарниковых дубах даже и сегодня, хотя наилучшие экземпляры, как говорят, происходят из Алеппо в Леванте. Сорванные недозрелыми, „дубовые яблоки” сморщиваются, как гнилые фрукты, но если личинка внутри уже окончательно превратилась в насекомое, пробуравила отверстие в своем растительном коконе и вылетела, то твердый орешек, оставшийся на дереве, богат дубильной и чернильной кислотами.

Эти орешки раздробляются и напитываются дождевой водой – на солнце или у огня. Иногда вместо дождевой воды используют белое вино или уксус. Такова первая составляющая железо-галловых чернил. Вторым важным ингредиентом является сульфат железа, известный также как купорос, железный купорос, или „соль смерти”. Его вырабатывали или находили в естественном виде в Испании, где он образовывался как продукт испарения влаги с железистых почв. К концу шестнадцатого века купорос, вероятно, производился посредством помещения старых железных гвоздей в серную кислоту; полученную жидкость затем процеживали и осадок смешивали со спиртом (что объясняет кислотность позднесредневековых чернил). Купорос смешивают с размоченными чернильными орешками и хорошенько перемешивают веточкой смоквы. Получающаяся в результате жидкость из бледно-коричневой медленно становится черной. Добавляют еще размолотый гуммиарабик, не столько для клейкости, сколько для вязкости чернил: гусиным перьям, в отличие от самописок, требуются тягучие чернила. Гуммиарабик - это высушенный сок акации, поставлявшийся в Европу из Египта и Малой Азии.

Подвергаясь воздействию воздуха, железо-галловые чернила темнеют еще больше на страницах рукописных книг. В отличие от довольно легко стирающихся угольных чернил, железо-галловые хорошо впитываются в пергамен. Они также более прозрачны и блестящи.

На средневековых изображениях писцов иногда можно заметить две чернильницы на правом краю стола. Вполне вероятно, что вторая емкость предназначалась для красных чернил. Красный цвет активно использовался в средневековых книгах для заголовков, колонтитулов и буквиц, для рубрик (отсюда и слово: ruber по-латыни - красный) в литургических книгах и для красных дней календаря (потому так и названных) в календарях. Исправления в тексте иногда делались красным - тем самым подчеркивалась тщательность проверки. Синие и зеленые чернила были известны, но на практике встречаются они гораздо реже: красный всегда был вторым цветом после черного. Красные чернила в рукописных книгах появляются не позднее пятого века н.э. и остаются в постоянном употреблении, как минимум, до пятнадцатого века. Скорее всего, распространение печатных книг, в которых воспроизведение цветов было поначалу делом чрезмерно сложным, повлияло на исчезновение стандартной средневековой модели книги, написанной, в основном, двумя цветами: черным и красным. Первопечатные книги существуют только в одном цвете, черном, что, конечно, гораздо скучнее. Красные чернила - киноварь – это смесь измельченного сульфида ртути с яичным клеем и гуммиарабиком. Красные чернила также можно сделать из стружек дерева цезальпиния, пропитанных уксусом и смешанных с гуммиарабиком.

И образец книги, и копируемый список обычно помещались бок о бок на наклонном пюпитре. Пергаменная книга, если не придерживать ее открытой, имеет склонность захлопываться сама собой. На миниатюрах видно, что копируемая книга фиксировалась в открытом положении при помощи грузиков, свисающих с обеих сторон ленточки, с одной стороны свободно болтающейся позади пюпитра, с другой – перекинутой через верх страницы. Иногда грузики имеют более или менее треугольную форму: закругленный верх и расширяющийся нижний горизонтальный край. По мере того как писец копировал книгу, он протягивал груз ниже и ниже, так чтобы длинный горизонтальный край грузика, как закладка, отмечал нужное место в копируемой книге. Писцы сидели перед своими пюпитрами очень прямо, иногда на высоких стульях со спинкой (опять-таки, судя по миниатюрам).

Click on the image to view full-size!

На некоторых средневековых изображениях пюпитр просто крепится к стулу, очевидно, на шарнирах, поднимаясь, чтобы позволить писцу занять свое место, и снова падая на место, как у современных детских стульчиков. Однако же, глядя на картинки, трудно представить, как писцы втискивались на свои рабочие места, даже при наличии шарниров. Пюпитр довольно покат: гусиные перья лучше всего пишут под прямым углом к плоскости страницы. Современному писцу было бы довольно непросто писать на пюпитре, поскольку мы держим перо таким образом, что край руки покоится на странице, а все движение производится пальцами. Но если держать перо в манере средневековых писцов, то соприкосновения руки со страницей не требуется, а все движения производятся кистью. Для этого наклонный пюпитр представляет собой наиболее удобную поверхность. Чернилам нужно время, чтобы высохнуть, поэтому на страницах средневековых кодексов иногда можно заметить, что в нижней части букв чернила более концентрированы, поскольку на наклонной плоскости они под воздействием силы тяжести стекали вниз.

Когда писец начинал копирование книги, ему рекомендовалось еще раз хорошенько отшлифовать пергамен пемзой и выгладить поверхность мелом. Это делалось для удаления жирных пятен, которые могли тем или иным образом появиться на пергамене за время хранения, а также для уменьшения риска растекания чернил.

При письме писец держал нож в левой руке. Это тем более важно, что этого обычая придерживались все писцы без исключения на всем протяжении Средних веков. Письмо, так же как еда, требовало участия обеих рук. Помимо всего прочего, это означало, что у писца не было свободной руки для вождения пальцем по строкам копируемой книги. Нож служил для очинки пера и выскабливания ошибок (быстро, пока чернила не успели еще впитаться в пергамен). Кроме того, передвигая нож по мере написания каждого слова вдоль строки, писец прижимал им пружинящую и вечно норовящую загнуться поверхность пергамена. Пользоваться для этого пальцем неудобно и неопрятно: остаются жирные пятна, тогда как кончик ножа обеспечивает полный контроль и аккуратность.

Click on the image to view full-size!

Верх страницы Home Table of Contents Next