Home
Navigation
Table of Contents
Основные главы
I. Функции книги
II. Изготовление книги
      1. Пергамен
      2. Папирус 
      3. Бумага 
      4. Линование
      5. Перо 
      6. Чернила 
      7. Золочение 
      8. Пигменты 
      9. Переплет
III. Структура книги
IV. Типология книг
V. Иллюминирование
Back to the previous subchapter II. МАТЕРИАЛЫ И ТЕХНОЛОГИИ ИЗГОТОВЛЕНИЯ СРЕДНЕВЕКОВОЙ РУКОПИСНОЙ КНИГИ

9. Переплет Библиография

Переплетение книги это последний этап в производстве кодекса. Когда мастер -иллюминатор заканчивал украшение книги, она все еще состояла из отдельных тетрадей или, что тоже вполне вероятно, просто отдельных листов. Чтобы книгой можно было пользоваться, тетради и листы необходимо было собрать, сложить в нужном порядке и переплести. В позднем Средневековье этим занимался торговец писчебумажными товарами или книгопродавец: в случаях, когда возможно определить имя профессионального переплетчика, «собравшего» ту или иную рукопись, часто выясняется, что он был торговцем писчебумажными изделиями. Именно этот человек изначально получал заказ на книгу; именно он распределял тетради между городскими иллюминаторами. Теперь же его задачей было собрать отдельные части книги, вычистить их (стереть слова-подсказки для производителей и пятна, оставленные в ходе различных стадий производства), сложить их в порядке, соответствующем нумерации страниц или рекламам, и переплести книгу для заказчика. В раннем Средневековье, когда книги производились, главным образом, монахами, переплетение книг осуществлялось одним из членов монашеской общины, способным справиться с этой задачей. Довольно часто каталоги монастырских библиотек упоминают полку-другую непереплетенных книг, иногда описанных как in quaternis, что, вероятно, подразумевает скорее, что они были вшиты в мягкие обложки, чем что они были в буквальном смысле слова разрозненными брошюрами. С самых ранних времен, когда рукописи впервые стали производиться в форме кодекса, а не свитка или таблички, как раньше, тетради сшивались вместе ниткой, пропущенной сквозь центральный сгиб. Книга, таким образом, - это стопка тетрадей, прикрепленных одна к другой; при этом узлы прошивки первой и последней тетрадей заправлены в переплет. Греческие и восточные переплеты были, в общем, именно таковы, также как и самые первые монастырские переплеты в Западной Европе.

Click on the image to view full-size!

Однако же, на протяжении большей части Средних веков рукописи нашивались на горизонтальные ленты, ремни, или шнуры, проходившие под прямым углом через корешок. Шов проходит внутри через центральный сгиб тетради и выходит наружу, обматывая поперечный шнур, опять уходит внутрь центрального сгиба и выходит наружу около следующего шнура, и т. д. Так же прошивается следующая тетрадь, и все остальные, до тех пор, пока сгибы всех тетрадей не окажутся надежно пришитыми к шнурам.

Click on the image to view full-size!

Не позднее двенадцатого века прошивку стали производить при помощи сшивальной рамки. Она представляет собой хитрое деревянное приспособление, похожее на стоящие на скамье воротца. Шнуры, предназначенные для корешка, вертикально крепятся к верхней и нижней перекладинам рамки. Первую тетрадь помещают на скамью, сгибом к этим туго натянутым шнурам, и прошивают сквозь центр и вокруг шнуров. Поверх первой тетради помещают вторую и придавливают ее деревянным блоком, чтобы получающаяся стопка была крепкой и плотной. Вторую тетрадь также прошивают сквозь центр и вокруг шнуров. Так продолжают до тех пор, пока вся книга не окажется пришитой корешком к рамке. Прошивка - это наиболее трудоемкая часть изготовления переплета. Способы собственно прошивки менялись от века к веку и от места к месту. Иногда это был шов „елочкой”, иногда – брошюрный шов; иногда нить обматывалась вокруг шнура дважды, иногда – один раз, а иногда проводилась сквозь прорези в самих шнурах.

Когда прошивка завершена, шнуры можно отвязать от перекладин рамки. Тетради при этом по-прежнему болтаются довольно свободно, но прошивку можно затянуть, пришив крепкие капиталы-стяжки по верхнему и нижнему концам корешка.

Click on the image to view full-size!

Крышки средневековых переплетов обычно делались из дерева. В Англии и Франции в этих целях использовался дуб; в Италии применялся бук или сосна, поэтому итальянские переплеты по весу гораздо легче северных. Временами переплет делался из кожи. На протяжении Средних веков встречались, хотя и нечасто, также переплеты из картона (склеенного из слоев бросовой бумаги или пергамена); с конца четырнадцатого картонные переплеты становятся все более распространенными на юге Европы, в Испании, а в Италии – вплоть до Болоньи, Милана, а позднее и Падуи. Переплетные доски, из какого бы материала они ни были сделаны, обрезались по форме книги. В ранних кодексах доски подрезались край в край со страницами, тогда как с 1200г. крышки начали обрезать так, чтобы они выступали за край страниц. Края крышек при этом были слегка скошены. Шнуры на корешке сшитых тетрадей заправлялись внутрь крышек. Частенько в конце и в начале книги добавляли чистые листы – форзацы или дублюры (этим объясняются затраты на дополнительный велюр в счетах переплетчиков), для чего нередко употреблялись страницы старых, вышедших из употребления книг. Шнуры могут крепиться к доскам по-разному, но в основе всегда лежит один и тот же прием. Концы шнуров закреплялись на досках деревянными колками или, как иногда в итальянских переплетах, гвоздями, так что книга оказывалась зафиксирована между двумя голыми досками. Ею можно было пользоваться и так, однако, обычно наружную поверхность переплета покрывали еще кожей, дубили, а иногда еще и красили.

Click on the image to view full-size!

Переплеты кодексов каролингского времени украшены незамысловатым узором, вытисненным в коже. Тисненые переплеты были модны в северной Франции и в конце двенадцатого века, а с тринадцатого – четырнадцатого веков нам известны (впрочем, немногочисленные) переплеты, орнаментированные мелкими клеймами. С 1450-х гг. практика клеймения становится все более и более распространенной. Доски переплета с этого времени часто декорируются повторяющимся цветочным или животным орнаментом слепого тиснения. Такой орнамент наносится металлическим печатным инструментом на деревянной ручке. Клеймо нагревают. Переплетчик берется за ручку обеими руками, держа ее близко к груди и подбородку, налегает на нее всем телом и с силой вдавливает печать в кожу, покачивая ее легонько в разные стороны, затем быстро поднимает клеймо вверх. Не столь уж большое давление требуется, чтобы оставить аккуратный слепой отпечаток. Такие отпечатки наносились на кожу переплета рядами или решеткой, или еще в каком-нибудь порядке. Наружную сторону переплета затем часто оснащали металлическими накладками - жуками или защитными уголками; обычно добавляли еще и застежку, для фиксации книги в закрытом виде. Сложенный пергамен, как бы хорошо он ни был выглажен, сохраняет упругость и морщится от перепадов температуры и влажности, поэтому так важно держать книгу плотно закрытой во избежание коробления листов.

Переплетенные кодексы иногда для дополнительной защиты от пыли и жучков-точильщиков вкладывались еще в просторные футляры - шемизе, которыми обворачивался передний обрез книги. Гораздо чаще, чем можно подумать, глядя на дошедшие до нас средневековые переплеты, книги украшались тканью или парчой (в большинстве случаев давно исчезнувшей) или драгоценными металлами и самоцветами (чаще всего давно снятыми по разным причинам) или эмалями и живописью. Средневековые инвентари часто описывают переплеты и оклады кодексов, поскольку наружная поверхность книги это простейший и естественнейший указатель к ее опознанию. Тем самым создается впечатление, что частные библиотеки богачей или сокровищницы великих соборов полнились многоцветными и изысканно украшенными драгоценными переплетами. Искусство, выразившееся в создании таких переплетов, выходит далеко за пределы мастерства торговца писчебумажными товарами и переносит нас в мастерские ювелиров и эмальеров.

Верх страницы Home Table of Contents Next